Según Basso (2006): “(…) la sonoridad es el rasgo de la sensación auditiva por
el que los sonidos se pueden ordenar en una escala que se extiende del silencio
a lo muy sonoro”. Como la altura, la sonoridad es una sensación y, por lo tanto,
su percepción se investiga a partir de estudios estadísticos del resultado de la
experimentación con sujetos.
Se ha comprobado, además, que si bien la sonoridad varía de manera proporcional
a la intensidad o presión de la onda sonora, lo hace de una manera muy
compleja en la que tienen gran influencia muchas otras características de la señal
acústica (como su espectro, frecuencia y duración). La discusión que sigue
intenta presentar un resumen de tales particularidades.
Son las mínimas presiones o intensidades sonoras audibles. Se consideran dos
tipos de umbrales, según la forma de medición:
1- La MAP (Mínima Presión Audible) se mide por medio de auriculares.
2- La MAF (Mínimo Campo Audible) se mide por medio de altoparlantes.
Para la medición del MAP o MAF con propósitos clínicos, se toma habitualmente
como estímulo una sinusoide a 1000 Hz, realizando distintas audiciones a medida
que se va disminuyendo su intensidad, hasta que el sujeto de experimentación
determine que ya no puede oír.
Inicialmente, se pensó que las MAP y MAF no variaban con la frecuencia del estímulo
usado, pero luego se comprobó que no es así, ambas varían de acuerdo con
la frecuencia de la señal sinusoidal que se utilice como estímulo. Los experimentos
dieron como resultado curvas como las que se ilustra en la imagen siguiente,
en las que se grafican las MAP y MAF en función de la frecuencia del estímulo.
Puede apreciarse que las curvas se corresponden muy bien con la inversa de la
curva de la función de transferencia del oído medio.
En la práctica médica, se considera que los oyentes que, para oír el estímulo,
necesitan un nivel de hasta 20 dB por encima al de los niveles de la ilustración
siguiente, tienen una audibilidad normal. La capacidad de audibilidad disminuye
con la edad, pero también en función de la exposición excesiva a señales acústicas
de alta intensidad.
Imagen en donde se ilustran las curvas mínimas intensidades audibles de MAP y MAF en función de la frecuencia de la señal sinusoidal empleada como estímulo. <http://www.eumus.edu.uy/ docentes/maggiolo/acuapu/img/umb01.jpg>
Actividad 3
Obtenga alguna imagen de la función de transferencia del oído medio y compárela con la imagen anterior para comprobar en qué medida son aproximadamente inversas.
Lo desarrollado en el apartado anterior y su relación con la estructura y fisiología
de nuestro aparato auditivo (principalmente el oído externo), confirman que,
como ya se adelantó, la sensación de sonoridad depende fuertemente del estímulo
sonoro usado en su medición. Si se escucha una sinusoide de 1000 Hz
de frecuencia a 40 dB y luego una sinusoide de 10000 Hz también a 40 dB de
intensidad, se comprobará que la sensación de sonoridad no es igual en ambas.
Concretamente, en este caso, la de 1000 Hz nos dará una sensación de mayor
sonoridad. Los investigadores en percepción sonora buscaron, entonces, la
manera en que esta relación –sonoridad versus frecuencia– podría describirse
o medirse. Para la descripción de la percepción de sonoridad se utilizaron dos
estrategias: las medidas relativas (que dan como resultado la escala de fones) y
las medidas absolutas (que dan como resultado la escala de sones).
Las medidas relativas se obtienen midiendo el nivel de sonoridad en relación con
una sinusoide de 1000 Hz. Se solicita a un oyente que determine si la sonoridad
de una señal, de frecuencia variable e intensidad N, es igual a la de una señal
sinusoidal de 1000 Hz a un determinado nivel de intensidad N. Los resultados de estas encuestas a muchos oyentes son promediados luego para obtener estas
curvas, que se denominan también curvas isófonas y unen los distintos puntos
que poseen igual sonoridad tomando como referencia al estímulo sinusoidal de
1000 Hz en diferentes valores de intensidad o presión sonora a lo largo de las
frecuencias audibles.
Ilustración de las curvas isófonas, según estudios de Fletcher y Munson.<http://iie.fing.edu.uy/investigacion/grupos/gmm/audio/seminario/
seminariosviejos/2003/charlas/psicoacustica/sonoridad1.html>
Surge así una unidad de medida relativa de la sonoridad
denominada fon.
Se dice que una señal sonora tiene una sonoridad de N fones
cuando su sonoridad equivale a la de una señal sinusoidal a
1000 Hz a una intensidad de N dB.
Los contornos de igual sonoridad (que se mostraron en la figura anterior) resultarán ligeramente diferentes según los investigadores que los diseñaron, pero mantienen sus características generales. Según Basso (2006), realizando un análisis general de las curvas de igual sonoridad puede inferirse que:
1- La sensibilidad decrece a medida que nos alejamos de la zona
central del espectro hacia las altas y bajas frecuencias. Es necesario
aplicar más energía en la región grave que en la media para obtener
el mismo resultado auditivo.
2- Para sonoridades intermedias, entre 60 y 70 fones, es menor la
diferencia de sensibilidad auditiva en función de la frecuencia.
3- Las curvas de nivel, para altas sonoridades, son prácticamente
planas: nuestro oído responde de manera similar en todo el rango
audible a consecuencia de la atenuación provista por los mecanismos
de protección auditiva.
4- Existe una zona de máxima sensibilidad entre los 2.500 y los
3.500 Hz. (Basso, 2006).
La escala de fones, derivada de las curvas de igual sonoridad anteriormente
presentadas, no nos permite responder, por ejemplo, a la pregunta sobre cuánto
más o menos sonoridad tiene una señal acústica comparada con otra de distinta
frecuencia. Dado que la sonoridad en fones solo compara señales de igual sonoridad (es relativa), Stevens (1959) definió una nueva unidad, el son, intentando
medirla directamente, o sea, de manera absoluta. Las características de esta
unidad son las siguientes:
1. Es una unidad lineal: un sonido de 1 son posee el doble de sonoridad que uno
de 0.5 son, y uno de cuatro sones el cuádruple.
2. Se toma como referencia, otra vez, una señal sinusoidal de 1000 Hz y 40 dB
(40 fones) para la sonoridad de 1 Son.
A través de sus investigaciones, Stevens llegó a la siguiente relación entre la
sonoridad S y la intensidad I:
S = k I0.3 [sones]
En donde k es una constante que depende de otros factores que tienen que ver
con las condiciones experimentales. Además de que su validez puede demostrarse
solo en sonidos sinusoidales de más de 40 dB de intensidad, se ha comprobado
que esta relación varía considerablemente según los individuos. Según esta
relación, a un aumento de 10 dB en el estímulo le corresponde aproximadamente
el doble de la sonoridad en sones.
La Diferencia Apenas Perceptible de intensidad (DAP, DL o JND, esta última por
la expresión inglesa Just Noticeable Difference), se llama también limen de intensidad.
Consiste en la diferencia de nivel a partir de la cual los oyentes pueden
diferenciar la sonoridad de dos señales. Por supuesto, tal diferencia se ha
investigado también a partir del proceso estadistico de respuestas de muchos
oyentes. Según Basso (2006) las formas más comunes de expresar la DAP son:
DL = DI/I
(Conocida como fracción de Weber)
DL = 10 log (DI/I)
La misma, expresada en una escala de dB.
En ambas, I es la intensidad de la señal de base (el pedestal) y DI la intensidad
del menor incremento detectable por el oyente.
Se ha determinado mediante experimentación que, en el ruido de banda ancha,
y dentro del rango de 20 a 100 dB, ΔL varía aproximadamente entre 0.5 y 1 dB.
Nótese que, nuevamente, las medidas estadísticas que se presentaron respecto del Limen o DAP de intensidad dependen del estímulo utilizado, en este caso, ruido de banda ancha.
Otro aspecto importante a tener en cuenta involucra la influencia de la duración del estímulo en la percepción de la sonoridad. Hasta aproximadamente los 0.5 segundos de duración del estímulo, según Roederer (1997), la sonoridad crece de manera directamente proporcional a esta duración, más allá de los 0.5 segundos, la duración no afecta la percepción de su sonoridad, salvo que tenga varios minutos de continuidad. En este caso, se produce un proceso de atenuación de la sonoridad denominado habitualmente “adaptación auditiva”.
Para aplicaciones prácticas, médicas y legales, es imprescindible contar con medidores
de nivel de presión sonora. Sin embargo, dado que el grado de molestia
o contaminación que las ondas acústicas producen es dependiente de la sensación
de sonoridad (además de otros factores socioculturales), y que esta es muy
dependiente de la frecuencia, la aplicación de tales mediciones se torna problemática.
Los sonidos de la vida cotidiana no son sinusoidales, sino comúnmente
de banda ancha y variada y por ello, generalmente los medidores de presión sonora
tienen un banco de filtros en la etapa de entrada que permite medir la señal
acústica tal como llega al micrófono –respuesta plana o lineal– o compensada
según cierto patrón espectral. Los filtros de compensación hacen que el medidor
“escuche” de acuerdo con los siguientes patrones:
1. Un medidor de nivel sonoro de compensación “A”, ecualiza la señal de entrada
de acuerdo con el contorno de sonoridad de 40 fones. Se usa generalmente
para sonidos de bajo nivel.
2. La compensación “B” ecualiza la señal de entrada de acuerdo con el contorno
de 70 fones. Se usa generalmente para sonidos de nivel medio.
3. La compensación “C” deja a la señal de entrada prácticamente inalterada,
dado que ecualiza la señal de entrada de acuerdo con el contorno de 100
fones. Se usa generalmente para sonidos de nivel alto. Nótese que las curvas
de igual sonoridad muestran que, en altos niveles, la variación de la sonoridad
en función de la frecuencia no es muy grande.
Casi toda la legislación de acústica ambiental se especifica en decibeles con la
compensación de tipo A. Debido a los factores intervinientes en la percepción
de la sonoridad, tales como la frecuencia, duración y naturaleza de las señales
sonoras (continuidad, uniformidad, dispersión y naturaleza espectral, etc.), los
medidores de presión sonora no son del todo eficaces para determinar la molestia
o daño acústico. Actualmente, existen también medidores de sonoridad
directamente en sones.
Una excelente presentación sobre el ruido y sus efectos negativos, que ilustra la percepción del sonido y sus relaciones con las molestias y daños que produce, se encuentra en los capítulos V y VI del libro Ruido, Arte y Sociedad (Miyara, 2013).